¿Cómo evito que los nudos franceses se me enreden a cada rato?

Lo del hilo enredándose con nudos franceses es super común y casi siempre es torsión, no tensión. Cada vuelta que le das a la aguja le agrega giro al hilo, y con dos hebras juntas ese giro se acumula rápido. El truco que más me ayudó: cada dos o tres nudos, soltar la aguja y dejar que cuelgue del hilo. Así se destuerce solo. También ayuda acortar el hilo de trabajo, como 30 cm máximo, porque mientras más largo, más vueltas acumula antes de que lo notes.

Otra cosa que cambia todo es la tensión al envolver. Mantené el hilo tirante con la otra mano, bien pegado a la tela, mientras envolvés la aguja. Si el hilo queda flojo durante las vueltas, es ahí donde se forma la maraña. Y al insertar la aguja, sostené las vueltas con el pulgar hasta que la aguja pase. Con dos hebras y tres vueltas quizás te convenga probar un solo hilo grueso, tipo lana o perlé, con tres vueltas. Nudo parecido pero mucho menos enredo porque no hay dos hebras peleándose.

Sobre el seto que se llena lento: paciencia, los nudos chiquitos y apretaditos quedan mejor que pocos y grandes. Podés variar el tono del hilo entre nudo y nudo y gana profundidad. Para la cara de Homero, el abultado en el medio casi siempre es que estás sacando y entrando la aguja demasiado cerca del borde y empujás el relleno hacia el centro. Probá abarcar más ancho con cada puntada y arrancar de nuevo del borde cada tantas pasadas en vez de seguir en la misma zona. Lo del borde ondulado es tensión del hilo, probablemente estás tirando fuerte para que quede parejo. El satén debe descansar sobre la tela, no apretarlo. Un hilo sobre la aguja al final ayuda a que las hebras queden planas.

Y sí, un bastidor más grande y bien tenso hace una diferencia enorme en un proyecto con esta cantidad de puntos distintos. Si la tela ya quedó un poco ondulada, una vez terminado podés humedecerla y estirarla al secar y se acomoda bastante.

Yo hice algo parecido con un seto de nudos y lo que me salvó fue cambiar de aguja. Usé una de las llamadas de sombrerero, que tienen el mismo grosor en toda la caña, y las vueltas se deslizan solas al insertar, casi cero maraña. Con dos hebras y tres vueltas me quedó igual de lindo y mucho más rápido.

Para la cara, lo que a mí me funcionó en mi primer satén fue hacer primero una línea de contorno apretada y rellenar hacia adentro desde ahí, en franjas verticales. Deja el borde limpio y el relleno parejo sin apretar el hilo de más.

Para lo de la cara te cuento lo que a mí me pasó con un relleno grande de satén: la tela me ondulaba igual y lo que me arregló todo fue poner un pedacito de tela de algodón fina detrás, como respaldo, bien sujeto en el bastidor. Dejó de hundirse el centro y las puntadas quedaron apoyadas en algo firme. Eso más soltar la mano al tirar del hilo, casi sin tensión, y se me acomodó solo.

De los nudos franceses ni idea extra, ya te dieron buenos consejos, pero cuando termine el seto pasanos una foto que suena divertidisimo

Recién empiezo también, estoy con un bordado de flores para un par de fundas de almohada y con los rellenos me pasa parecido. Una cosa que probé con las dos hebras: antes de enhebrar las separo y las estiro una por una, y se enredan bastante menos después, como si vinieran con giro de fábrica. No sé si será parte del problema de los nudos pero a mí me cambió el día. Pregunta para los que saben: ese hilo perlé que mencionaron, ¿anda bien en tela más finita o se nota muy grueso? Yo con Homero igual ya llevo más sesiones de las que pensaba, ja.

Actualizo: probé lo de dejar colgar el hilo cada dos o tres nudos y la maraña bajó muchísimo, ya casi no desenredo. También conseguí una aguja de sombrerero y con tres vueltas salen solas, el arbusto avanza rapidísimo. Ahora voy por lo del respaldo de algodón para la cara de Homero. Una duda: ¿hilvanan el pedacito a la tela antes de bordar o lo dejan solo sujeto en el bastidor? No quiero que se corra a mitad del satén.