Terminé un diario de cuero probando tonos que nunca antes había usado

Yo pasé por algo parecido el año pasado cuando quise teñir una cartera en un azul petróleo y casi lloro en el primer intento, me quedó un color sucio grisáceo. La diferencia la marcaron dos cosas que comentas: diluir mucho el tinte y probar en retazo del mismo cuero, no en otro cuero viejo que tenga por ahí, porque absorbe distinto. Yo uso tintes de base alcohol y los diluyo con el propio diluyente, más o menos a partes iguales para la primera pasada, y voy subiendo capa a capa con un pincel plano de pelo suave. En las zonas hundidas del grabado aplico con un pincel fino casi seco, cargando poco, y así no me salgo a los relieves. Lo del tono neutral para unificar también lo hago, aunque a mí me gusta darlo con un paño de algodón en movimientos circulares en vez de pincel, queda más parejo. Y ojo con la curación, a mí una funda de navaja me tocó un día entero al sol suave antes de sellar, porque si sellas antes de tiempo el tinte puede migrar y arruina todo.

Una cosa que aprendí por las malas: guantes de nitrilo siempre, porque las huellas con grasa de los dedos dejan manchas que aparecen a los dos días, cuando ya crees que está perfecto.

Yo vengo del lado contrario con los verdes. Hace un par de años teñí una funda de libreta en verde oliva y aprendí que ese color es traicionero con la luz: en mi taller bajo el fluorescente se veía perfecto, pero al sacarlo a la luz del día tiraba a amarillo y me desilusionó un poco. Ahora antes de elegir un tono saco el retazo teñido a la ventana y decido ahí, no bajo la lámpara del banco.

Otra cosa que hago distinto: en vez de pincel uso un applicador de lana para las capas base y me reservo el pincel solo para meter tinte en las líneas del repujado. Con el applicador el color queda mucho más parejo en las zonas grandes y no me deja marcas de pasadas. Para las zonas hundidas lo que mejor me funciona es aplicar el tinte más concentrado y luego pasar un paño con un poco de aceite, que limpia los relieves sin arrastrar el color de las hendiduras.

Con lo del curado te entiendo perfectamente, a mí el mate me tardó casi tres días en una pieza con mucha capa y de ahí aprendí a dejar las piezas reposando en un estante y no en la mesa de trabajo, que siempre termina llenándose de cosas y una le da un roce sin querer.

Los verdes me han dado guerra toda la vida, y eso que empecé teñendo con tintes al agua y trapo de lana, cuando no existía tanta variedad de colores. Para las zonas hundidas mis maestros usaban un palillo con algodón enrollado, casi tocando apenas, en vez de pincel fino. Funciona igual de bien y es más barato. Lo del dorado en los bordes me tiene curioso: ¿lo aplicaste con tinte de cantos normal o usaste algo distinto? Yo siempre he sellado primero con cera y luego pasado el borde a pulso, pero nunca me atreví con tonos claros por miedo a que queden con pinta de pintadillo.

Lo de esperar entre capas es algo que tardé demasiado en aprender. Con tintes diluidos el color sigue desarrollándose durante horas después de aplicar, así que si valoras el tono con la pieza recién pintada acabas metiendo una capa de más y te pasas de oscuro. Ahora me obligo a dejar la pieza secando toda la noche antes de decidir si necesita otra pasada, y la mitad de las veces no la necesita.

Me pregunto si en el repujado con hojas te pasó algo que a mí me pasa con los fondos hundidos: que el tinte acumulado ahí sigue oscureciendo durante días, y al mes el contraste con los relieves es mayor que el del primer día.

Update: probé lo del palillo con algodón para las zonas hundidas y es otra cosa, controlas mucho mejor el tinte que con pincel. Pero me quedé pensando en lo que dijo uno de la luz del día, así que saqué el diario al balcón y efectivamente el verde tira más amarillo que bajo mi lámpara. ¿Ustedes terminan valorando el color siempre fuera o dentro del taller?